摘要：2013年9月11日，2013深港城市\(zhòng)建筑雙城雙年展（深圳）北京宣講會在哥倫比亞大學(xué)北京建筑中心舉辦。

    2013年9月11日，2013深港城市\(zhòng)建筑雙城雙年展（深圳）北京宣講會在哥倫比亞大學(xué)北京建筑中心舉辦。本屆雙年展的兩位策展人、學(xué)術(shù)總監(jiān)，同濟大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師李翔寧，和哥倫比亞大學(xué)教授杰夫里·約翰遜，以及2013深港城市\(zhòng)建筑雙城雙年展（深圳）學(xué)術(shù)委員會委員史建向北京的媒體介紹本屆雙年展的策展理念和方案。

以下為文字實錄：

時間：2013年9月11日下午
地點：哥倫比亞大學(xué)北京建筑中心

【主持人】：大家下午好！
    歡迎大家來參加今天下午的深港城市\(zhòng)建筑雙城雙年展（深圳）宣講會！本次宣講會邀請到了兩位策展人、學(xué)術(shù)總監(jiān)，同濟大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師李翔寧老師；杰夫里·約翰遜，哥倫比亞大學(xué)教授，同時我們還邀請到了2013深港城市\(zhòng)建筑雙城雙年展（深圳）學(xué)術(shù)委員會委員史建老師，同時，出席本次宣講會的還有哥倫比亞大學(xué)北京建筑中心主任李虎。
    下面，有請杰夫里和李翔寧老師介紹一下此次展覽理念和策展方案。
   

【杰夫里·約翰遜】：很高興回到Studio-X  Beijing給大家介紹一下我們給深圳雙年展做的策展方案，我跟李翔寧我們倆作為一個團隊參加了深港雙年展策展方案競賽，相當(dāng)于總策展人投標(biāo)，這個題目叫做“城市邊緣”，由深圳雙年展學(xué)術(shù)委員會討論出來的一個主題。雙年展結(jié)構(gòu)比較特殊，有兩個館，其實也是兩個團隊在一起工作，我們倆是一個團隊，在策展方面，兩部分會有很多交織，史建老師會講雙年展的總體情況，以及這個主題是怎么定出來的，包括深圳雙年展在全國雙年展中處于什么地位。
    題目是“城市邊緣”，翻譯成“Urban  Border”我們想探討的是人和城市的關(guān)系，以及和城市歷史的關(guān)系，題目的批判性在哪里呢？以深圳為例，深圳和香港雙城中間就有一個邊緣問題或者邊界問題，這個題目對于深圳來說非常有批判性。我們策展的重點是從知識和學(xué)術(shù)研究方面體現(xiàn)城市到底是怎么樣的，我們策展部分有點像傳統(tǒng)的雙年展展覽的內(nèi)容，我們希望提供文獻式的回顧，當(dāng)然，我翻譯的時候有時候會補充我自己的東西，我想說的是“城市邊緣”（Urban  Border）不光講純粹的物理的邊界，以及兩個城市邊界之間會發(fā)生哪些內(nèi)容，“城市邊緣”這個展覽也像一個研究項目一樣，探索城市邊界或者邊緣上到底會引起哪些城市空間的變化，當(dāng)然，由于城市的研究或者城市邊緣這個課題是一個非�？鐚W(xué)科的課題，所以，我們邀請研究者和參展人的時候也是一個非�？鐚W(xué)科的，不光包括建筑師、規(guī)劃師，還包括藝術(shù)家、經(jīng)濟學(xué)家等。
    我們把不同學(xué)科、不同領(lǐng)域的知識雙方雙年展進行交換和交流，我們把整個結(jié)構(gòu)分為六個部分，下面給大家介紹一下這六部分的結(jié)構(gòu)。
    第一，時間表（即“二十世紀(jì)‘城市邊緣’的建設(shè)實踐與理論研究”），首先是核心的策展理念的體現(xiàn)，包括了城市案例、理論闡釋、歷史回顧三部分，實際上是從人類的思想史和城市研究歷史當(dāng)中看看在不同時間階段哪些關(guān)于城市邊緣的研究和思想能夠出現(xiàn)，這是決定邊緣狀態(tài)影響的因素，由于有了邊緣的存在，使得城市空間和很多特性發(fā)生了改變。包括科學(xué)、政治、經(jīng)濟方方面面的研究，通過一條時間軸把這些內(nèi)容貫穿起來，可以看到在不同歷史階段哪些節(jié)點上出現(xiàn)了一些重要的思想，20世紀(jì)以來城市主要的思想家和他們的理論，這些都是初步的圖表，這是20世紀(jì)代表性的城市，以及在城市邊緣問題上扮演了哪些角色，有了邊緣以后就會產(chǎn)生內(nèi)延和外延，要界定這樣一種關(guān)系，我們選了世界上二三十個經(jīng)典案例，不是因為他們很有名，而是因為有一些重要的城市邊緣議題，比如柏林的柏林墻、倫敦的河岸線，在全世界可以有個概念，知道世界上哪些城市有Border，可以形成一個總體的概念，其中有一個特別的項目，請了一個哥倫比亞大學(xué)的老師，他做了一系列訪問。有一個特別案例，對拉維萊特公園的研究，在不同方向上要不同的穿越邊界，最后選擇這個方案，其實還是挺有意思的，拉維萊特公園界定了巴黎城市的邊緣，包括怎么處理城市邊緣空間的問題。Iwan Baan是一個很著名的建筑攝影師，用他的攝影和影像展現(xiàn)深圳城中村的研究。
    “穿越邊界案例研究”，分為城市邊緣、邊緣性建筑還有隱性的邊界、穿越邊界的技術(shù)和深圳、香港邊界問題，四個組成部分。這是用照片拼貼出來的獨特的城市邊緣的狀態(tài)，對拉斯維加斯邊緣新的研究，西班牙建筑師對賽維利亞危險地區(qū)的研究。這是袁峰老師的作品，用參數(shù)化的方式分析深圳和香港城市邊界是怎么變化的，困與閑：關(guān)于城鎮(zhèn)流動性與邊界的研究，“收藏的城市”，他們想通過展覽把新的研究成果呈現(xiàn)出來。對港口城市的研究，港口城市處于海洋和陸地邊緣，歐洲斜軸是從米蘭到馬德里一系列城市帶的研究，穿越了很多國境線，包括省和城市很多邊界，他們想發(fā)展成從米蘭到馬賽、到巴塞羅那城市帶的研究。廣州美術(shù)學(xué)院和美麗城大學(xué)對廣州四個樣板區(qū)的研究，我們還有一組關(guān)于高速公路上收費站的研究，有建筑師的作品，還有藝術(shù)家的研究，這組研究是非常有意思的，收費站是邊界上很核心的點。藝術(shù)家劉廣云做了一系列作品，做了一個影像作品，叫《一路平安》，研究收費站工作人員，呈現(xiàn)他們是怎么樣迎接的，后面是非常假的笑，我不想非常直白地解釋藝術(shù)家做的作品。Jurgen  Mayer是德國的建筑師，這是他做的邊境檢查站，這一系列作品都是跟城市邊界題目非常契合的。
    邊緣化的城市及其建筑，我們一開始闡釋了邊緣有兩方面意思，一個是邊境上的建筑，邊緣上的建筑，還有一種解釋是邊緣是非主流或者用另一種意識形態(tài)來分析建筑，啊包括上海建造的研究，我?guī)Ш芏嗄陣�際學(xué)生，同濟大學(xué)有國際學(xué)生課程，這是我讓學(xué)生搜集的案例，但是沒有叫制造，當(dāng)時沒想到，放了一個上海制造，還有東京制造。對香港屋頂加建和窮人在屋頂上的非法建造，這類建筑都是濫建筑，這種東西不是建筑學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)能夠涵蓋和能夠解釋的作品，這種是非常邊緣化的，沒有存在的基礎(chǔ)，沒有法律基礎(chǔ)，隨時可能就消失了，但是對于城市來說，具有非常特殊的意義，所以把這組作為一個邊緣建筑是從另外一個邊緣呈現(xiàn)出來的。展覽呈現(xiàn)方式，這是墨西哥建筑師對于人行道公園的設(shè)計，我們經(jīng)常用一個詞叫做空間競奪，大家都來搶空間，一個是我來占領(lǐng)和使用，把城市空間占領(lǐng)作為一種社會運動，同時，人行道公園在邊界上，在這個邊界上會發(fā)生什么，這是非常有意思的研究項目。穿越邊界，在巴基斯坦戰(zhàn)斗的地方，不同的部族站地的兩邊，他們挖了一個地道，比如以前有柏林墻的時候人們想出了各種各樣方式，比如挖地道，還有投射。這是比利時的事務(wù)所，叫Office，他們做了墻的亭子，用攝影作品呈現(xiàn)上歷史上不同墻的遺跡。曾經(jīng)有這樣一個作品，用大尺度模型再現(xiàn)意大利1969項目，在國境線上造一個小島，這個島像一個共和國，這個島可以是一個綜合廳，有餐廳，同時在邊境先上產(chǎn)生了非地，探索了國家的邊界和政治意義上邊界的問題。上海建筑師李云學(xué)對城市邊緣地帶最近中國的許多城市都在做超大尺度超高層分析，會做一個比較研究，然后呈現(xiàn)給大家。
　　這是深圳雕塑家戴耘的作品，用1：1的模型復(fù)制海邊居民非法搭建的漁村，是群眾自發(fā)建造的，沒有經(jīng)過法律允許的建筑作品。馬巖松新的山水城市模型圖。立體村莊，經(jīng)常會討論一個邊界，就是城鄉(xiāng)和鄉(xiāng)村的邊界到底在哪里，張柯做的東西也是把村莊和城市弄在一起的狀態(tài)�！吧钲�/香港邊界問題研究”，討論二線關(guān)的問，深圳城市歷史及深圳、香港間重要的歷史節(jié)點。
　　　社會學(xué)部分由廣州藝術(shù)家／國際藝術(shù)單位總監(jiān)朱曄負責(zé)策展，藝術(shù)家和建筑師在一起做的，這是曾翰拍的三峽的一組照片，想跟建筑師做的關(guān)于三峽的城市變遷結(jié)合起來，比如拆了多少房子，當(dāng)時移民多少人，想把這些研究疊加在一起，兩個人做一個題目，藝術(shù)家把城市當(dāng)中拆掉的地磚搜集起來，在地上鋪出界限，讓你走過去時候你考慮我現(xiàn)在踩在邊界。劉慶元的作品，他做了很多瓷磚藝術(shù)，他做了藍圖，把各種各樣消失的手工藝呈現(xiàn)在面墻上，燒成瓷磚，時間關(guān)系，我們不一一的詳細介紹了。這是一個影像，邊緣的建筑、邊緣的人群、邊緣的技藝，正在消失的做泥的手藝。張小濤的作品，《城市綜合癥》。這是徐冰的作品，紅色望遠鏡，為什么做望遠鏡呢？雙年展在蛇口碼頭，這個地方可以坐船到香港，大概20分鐘可以到達香港機場，徐冰做了一個紅色望遠鏡，從這里看香港，這也是很有意味的作品。剛才講到讓藝術(shù)家和建筑師組合，然后研究同一個議題，這是中國藝術(shù)家李消非，拍攝了很多工廠里人生活的狀態(tài)，有一個香港大學(xué)老師從物質(zhì)空間分析南中國工廠的場所，通過三維圖呈現(xiàn)一個工廠里有多少位置、有多少臺機器、里面有多少人。李消非是影像藝術(shù)家。還有一個主題是“為城鄉(xiāng)互動而設(shè)計”，城市和鄉(xiāng)村的關(guān)系是非常重要的內(nèi)容，通過設(shè)計提升有機農(nóng)產(chǎn)品的價值，成為城市生活和消費重要的產(chǎn)業(yè)鏈，溫鐵軍他們搞了城市和鄉(xiāng)村的論壇，他們可能會在展場里種一些植物，大米等都是經(jīng)過設(shè)計的，包裝和消耗產(chǎn)業(yè)鏈都是他們設(shè)計的，最后把這部分內(nèi)容呈現(xiàn)在展場里。我們經(jīng)常講城市農(nóng)莊，哥倫比亞大學(xué)老師設(shè)計過高層的養(yǎng)豬場，其實這些問題都可以歸納為一類問題，我們?nèi)绾螐浐铣鞘泻袜l(xiāng)村之間的界限？未來城市的發(fā)展使得這樣的界限以一種什么方式繼續(xù)存在下去？通過設(shè)計提升有機農(nóng)產(chǎn)品的價值。
　　　這次雙年展一共有八個國家館和一個地區(qū)館（澳門館），倫敦圣馬丁學(xué)校的校長，做了一個流動的邊界項目，他負責(zé)英國館。這是西班牙館，他做的展覽題目叫“SPAIN MON AMOUR”，同濟大學(xué)中西學(xué)院有很多西班牙學(xué)生，他們到時候會用現(xiàn)場表演來呈現(xiàn)這些模型，這是一系列建筑師和藝術(shù)家合作的項目，討論美國和墨西哥國境線的問題，現(xiàn)在只有一個描述，策展方案還沒拿出來。意大利館由意大利建筑學(xué)院的校長作為策展人，他們的呈現(xiàn)方式是視覺化威尼斯，這個題目跟我們深圳雙年展現(xiàn)在要做的事情是非常平行的，呈現(xiàn)出威尼斯雙年展以及威尼斯一系列活動如何影響威尼斯這個城市的發(fā)展，這是我們這屆雙年展也想討論的一個問題，通過雙年展提升蛇口的價值。加拿大館，叫做“可行的未來”，對墨爾本郊區(qū)一個小城鎮(zhèn)進行了研究，中國藝術(shù)家徐坦也參加了這個團隊。比利時館，這是比利時一組青年建筑師的作品。
　　　最后還有一組電影（即“邊緣影像館”），由北大教電影評論的杜慶春老師作為策展人，策展理念，選了六個片子，反映城市生活狀態(tài)的片子，中國藝術(shù)家拍的，給四個影像藝術(shù)家專門定制了四個短片。
　　　我們還有一個“特別項目”，到深圳蛇口渡輪上，其實也是一個很有意思的邊界，輪船的意義在于不斷的穿越香港和深圳邊界，我們在窗上放了影像藝術(shù)家的作品，叫倪衛(wèi)華，他做的是《風(fēng)景墻》，上面會用一些效果圖和未來非常絢爛的全景的照片，有些是民工，有些是日常生活的人停下來看風(fēng)景墻的一組照片，圖象本身又形成了一賭墻，你沒法穿越，可能是非常昂貴的社區(qū)，比如正在造別墅區(qū)，外面的生活比墻隔開了，同時又隔開了生活的日長性和我們宏大的想象之間的距離。還有國際設(shè)計學(xué)生聯(lián)合會，他們組織了一個學(xué)生競賽單元，我們會請學(xué)生做一個影像，聯(lián)合會專家們會評出一兩個得獎的學(xué)生的影像，然后在雙年展呈現(xiàn)。
    雙年展的內(nèi)容基本是這樣的框架。
    謝謝大家！
    下面，請史老師給我們說說雙年展的背景情況以及他個人對雙年展的理解。