清華大學(xué)建筑設(shè)計研究院五所所長 任飛

從2005年參加工作到現(xiàn)在，我做的項目也不少，因為一直都在清華大學(xué)建筑設(shè)計研究院（體制內(nèi)的大院），有幸參與了很多在建和建成的項目，類型涵蓋了教育、商業(yè)、辦公、展覽等，規(guī)模有大有小，總體來說，類型豐富而形式規(guī)矩，雖然其中也不乏一些規(guī)模較小、形式較夸張的項目。

大院的工作模式以團隊合作居多，我也有幸搭了項目組的列車獲得一些獎項。工作以來，每過一個階段都會覺得好像明白了一點，但緊跟著又會出現(xiàn)新的問題，從建筑創(chuàng)作上看，最不好把握的還是對設(shè)計的方向定位，是規(guī)整一點好還是自由一點好？是融入環(huán)境好還是凸顯個性好？

首先，建筑要和環(huán)境取得一定的關(guān)系，這是大家的共識，從學(xué)生時代接觸的那些經(jīng)典案例，到現(xiàn)在身邊的師長、同輩們不斷涌現(xiàn)的優(yōu)秀作品，所有項目無一例外都是與所處環(huán)境取得了比較合理的定位。建筑在環(huán)境中的角色扮演有一定的客觀性，“此時此地就該這樣”。環(huán)境勢必有先有后，有主有次，但建筑卻不一定要按照環(huán)境的主次來設(shè)計，數(shù)量眾多的配角建筑往往對形成積極的城市空間意義更重大。

結(jié)合兩個我參與的案例簡單地探討一下我對建筑角色定位的感受。

釣魚臺國賓館三號樓

釣魚臺國賓館三號樓是一個改造項目，位于三里河西路，玉淵潭延伸出來的一部分，整個院子采用園林式布局，原先的三號樓就在園子里。釣魚臺國賓館是1958年第一批建設(shè)的單體建筑之一，由于年代久遠，不敷使用，項目采用了原地新建，院子的規(guī)劃、格致思路清晰，以18號樓為核心形成中軸線，其他建筑環(huán)繞四周：南側(cè)是17號樓，建于2000年，規(guī)模很大，外表也做了一些提亮處理，盡量與主樓取得呼應(yīng)。東邊是3號樓，中西合璧。盡管3號樓體量有所增加，但規(guī)模和格局沒有改變，因此在整體環(huán)境中處于配角的地位，我們的基本理念也得到了甲方的認可。

3號樓是國賓館內(nèi)用于盈利的接待樓，總面積為12000多平米，有20多套客房，有兩套餐廳和兩套接待廳。我們對建筑的主路方位的選擇上維持了原3號樓的格局，希望達到眾星捧月、主次分明的大體規(guī)劃思路。同時，北側(cè)網(wǎng)球館的入口做了一些退讓，使我們的建筑在整體環(huán)境中顯得比較謙遜。

在設(shè)計過程中我們嘗試了兩種不同方案，一種是水平方向展開的不同形狀的“盒子”拼接，色彩和材料上呼應(yīng)國賓館內(nèi)保留的一些清代建筑灰磚白墻的格局；二是延續(xù)原3號樓坡頂?shù)哪Ｊ�。后一種模式更容易協(xié)調(diào)和延續(xù)老建筑的意向和做法，勢必在建筑創(chuàng)新上會有一些折衷，但作為一個背景建筑，順從環(huán)境也是很重要的想法，因此選擇了后者。

新建3號樓的體量大大增加，面積和高度一度都超過18號樓。為了避免對18號樓造成壓迫感，對3號樓的體量消減是設(shè)計的一個重要方向。先是化整為零，把建筑布置成合院式，同時西側(cè)靠近中軸線的方位降低高度，建筑南側(cè)的三層客房盡量往后退，結(jié)合屋頂?shù)男问�，形成錯落有致的感受，避免產(chǎn)生“高大”的感受。

建筑立面上，因為老的3號樓使用紅磚貼面的外墻，因此新樓的主立面也采用了延續(xù)技藝的辦法，適當(dāng)提高標(biāo)準(zhǔn)，充分表達紅磚的硬度，因為建筑高度較低，選用了相對簡化的施工方案，一方面保證安全性，另一方面這種做法也更自由一點。大樓延續(xù)了白色門廊，歇山頂?shù)纳綁β�。入口處增加了玻璃幕，使朝向主軸線的地方增加現(xiàn)代感，室內(nèi)也采用了同質(zhì)的裝飾。內(nèi)院用落地窗戶營造室內(nèi)感，一方面增加了層次，另一方面也拓展了室內(nèi)空間。

總體而言，3號樓項目外形相對溫和，算是個稱職的背景建筑。

北川抗震紀(jì)念園幸福館

第二個案例是北川抗震紀(jì)念園幸福館項目。

北川新縣城是在北川地震后重新規(guī)劃和修建的新城，我們的項目規(guī)劃用地處于整個縣城的核心部位，定位為新縣城最重要的景觀和最重要的紀(jì)念活動舉辦場所。最開始甲方希望建一個主題雕塑，在雕塑兩邊對稱布置主題建筑，一個展覽館，一個紀(jì)念館，總面積為6000平米左右。在第一輪投標(biāo)中，清華景觀所設(shè)計了一個由雪山、白石組成的宏大的紀(jì)念軸線，該方案獲得第一名，后來在甲方和專家的意見下，做了漫長的方案修改，對項目定位做了調(diào)整，希望淡化紀(jì)念性，增加親民感，表達“充滿希望”的情緒。在方案修改中，我們?nèi)∠�了雪山，保留白石，弱化了建筑的主體地位，更加突出強調(diào)場所的表達。但是隨后項目的整體定位發(fā)生了較大的變化，變成幾個有主題的城市公園，從北往南有靜思園、英雄園和幸福園，不再提建筑的事。英雄園中間有一個主題雕塑，作為整個園區(qū)控制性的構(gòu)筑物，作為經(jīng)典，取消建筑。后來考慮到幸福園的內(nèi)容不能得到完整表達，建議保留一個小型建筑，規(guī)�？刂圃�2000平米以內(nèi)。

作為最初的中標(biāo)單位，最后是這樣一個結(jié)果，心里多少還是有一些失落，不過我們?nèi)匀灰詷O大的熱情投入設(shè)計，希望把項目做好。

此時建筑已經(jīng)不是主題，而是起烘托和補充作用的背景，建筑的位置也退讓到幸福園的一個小角落里。盡管已經(jīng)很小了，我們還是希望能把被建筑占掉的城市廣場空間還給城市，最終決定把建筑主體放于地下，將屋面設(shè)置成一個緩坡，和幸福廣場融為一體，一氣呵成，像掀起幸福之地的一個角。羌族民居通常習(xí)慣在屋頂放一些白石，表示祈求平安幸福，我們最終把這種抽象的白石擱在這里，恢復(fù)了一個廣場，增加了一個白石，為新北川的未來祈福。

從總體上看，白石館和主題雕塑一個含蓄，一個張揚，共同烘托了整體園區(qū)“從紀(jì)念走向重生的希望”的主題。

建筑與環(huán)境的和諧以及建筑文化的傳承，是個深刻的考題。作為職業(yè)建筑師，需要有做出標(biāo)志建筑的氣魄，也需要有建造配角建筑的擔(dān)當(dāng)和情懷。