女建筑師 扎哈·哈迪德

“當(dāng)世界建筑界再也聽不到扎哈的聲音的時(shí)候，莫名的寂寞才會(huì)降臨。”在聽聞著名女建筑師扎哈·哈迪德去世的消息后，建筑評(píng)論家方振寧寫了這樣一句話。3月31日，扎哈在邁阿密的一家醫(yī)院去世，享年65歲。從沒有前途的“紙上設(shè)計(jì)師”，到遍布世界各地的地標(biāo)性建筑，這位伊拉克裔的英國(guó)著名女性建筑師身上，總是充滿了贊美和非議，而標(biāo)志性的流線型設(shè)計(jì)也讓她在男性掌權(quán)的建筑領(lǐng)域脫穎而出。然而，扎哈的離世仿佛帶走了完美的曲線，也讓業(yè)界陷入了深深的惋惜和遺憾之中。

她真的建成了神奇的建筑

扎哈·哈迪德1950年出生于巴格達(dá)，18歲時(shí)赴黎巴嫩攻讀數(shù)學(xué)學(xué)士學(xué)位。直到22歲與家人一起移民英國(guó)，她才開始正式的建筑專業(yè)學(xué)習(xí)——在倫敦建筑聯(lián)盟師從普利茲克獎(jiǎng)得主荷蘭建筑師雷姆·庫(kù)哈斯，攻讀建筑學(xué)碩士學(xué)位。

初到倫敦時(shí)，作為外族女性，扎哈的日子格外艱難。她的早期作品大多被人認(rèn)為是無法建成的。在整整十年的時(shí)間里，哈迪德深陷“紙上設(shè)計(jì)師”的“魔咒”，但是她仍然決心不放棄。她說，那些蔑視她的設(shè)計(jì)的人，是一群失去了信仰和夢(mèng)想，只盲目遵循經(jīng)典的人們，所以他們才不相信她可以建成神奇的建筑。

后來的扎哈成為世界建筑界的一個(gè)王牌品牌，她設(shè)計(jì)的項(xiàng)目在全球各大城市中作為地標(biāo)建筑而存在，她也因此被稱為建筑界的“女魔頭”。

2004年，被譽(yù)為建筑界諾貝爾獎(jiǎng)的普利茲克獎(jiǎng)終于給哈迪德的設(shè)計(jì)以正名，她成為該獎(jiǎng)項(xiàng)創(chuàng)立25年以來的第一位獲獎(jiǎng)的女性建筑師，也是最年輕的得主。2012年，哈迪德被大英帝國(guó)女王伊麗莎白二世授予“榮譽(yù)女爵士”的稱號(hào)。

她的戒指如同建筑般與眾不同

哈迪德的設(shè)計(jì)一向以大膽的造型出名，被稱為建筑界的“解構(gòu)主義大師”。2003年，方振寧曾給扎哈做過一次專訪，這次近距離的對(duì)話讓方振寧對(duì)于扎哈的研究更加深入，“扎哈在當(dāng)今建筑界之所以重要，首先是因?yàn)榻鈽?gòu)主義是作為國(guó)際風(fēng)格的對(duì)立面而出現(xiàn)的建筑流派，而扎哈的解構(gòu)主義已經(jīng)開始向有機(jī)回歸。她設(shè)計(jì)的德國(guó)萊茵河畔魏爾鎮(zhèn)消防站等代表建筑，用實(shí)踐來證明解構(gòu)主義是可以存在的，這無疑是她的功勞。”

在方振寧看來，為了給自己設(shè)計(jì)的建筑爭(zhēng)得權(quán)利，扎哈比一般的男性建筑師付出了更多的心血和代價(jià)，“扎哈說她沒有經(jīng)歷過戀愛、結(jié)婚和育兒的生活，也不可能突然結(jié)束工作去享受普通的人生。她甚至非�？咕軇e人稱她為女建筑師，她希望社會(huì)關(guān)心她的職業(yè)而不是性別。”

在和扎哈的接觸中，最讓方振寧印象深刻的就是當(dāng)時(shí)她手上佩戴著一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的戒指，“戒指是要橫過來戴的那種，非常與眾不同，她說自己喜歡這個(gè)戒指就是因?yàn)樗�長(zhǎng)得不像戒指。”在方振寧看來，一個(gè)小小的戒指，也是解讀扎哈設(shè)計(jì)思想的鑰匙，“扎哈的建筑顛覆了我們對(duì)于建筑的概念，那就是因?yàn)樗�的設(shè)計(jì)不像我們腦海中固有的建筑形象。”

她把建筑升華到當(dāng)代藝術(shù)的高度

著名當(dāng)代建筑批評(píng)家、中國(guó)藝術(shù)研究院建筑藝術(shù)研究所副所長(zhǎng)王明賢在聽聞扎哈去世的消息后，直言“太惋惜”，“扎哈對(duì)現(xiàn)代建筑的貢獻(xiàn)是非常大的，她使建筑升華到了當(dāng)代藝術(shù)的高度。”在王明賢看來，扎哈的建筑充滿了人性化和藝術(shù)趣味，并不是一味使用高科技的、看起來冷冰冰的建筑。

的銀河SOHO、廣州大劇院、香港賽馬會(huì)創(chuàng)新樓、首爾東大門設(shè)計(jì)廣場(chǎng)、迪拜舞蹈大廈……扎哈的每一座建筑都因其獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格而備受關(guān)注，甚至有人稱她為“地標(biāo)性建筑師”。對(duì)此，王明賢表示，扎哈的建筑幾乎都存在于發(fā)達(dá)的城市中，“在整個(gè)城市的高度發(fā)展時(shí)期，在千篇一律的建筑中，扎哈的設(shè)計(jì)可以說是一種突破，一種錦上添花，給城市帶來了藝術(shù)的魅力，增加了城市的文化底蘊(yùn)。”

值得一提的是，扎哈的建筑事務(wù)所曾經(jīng)提交過中國(guó)國(guó)家美術(shù)館的設(shè)計(jì)方案，可惜在最后一輪的競(jìng)標(biāo)中落選。王明賢稱，當(dāng)時(shí)扎哈事務(wù)所曾經(jīng)向他征求意見，“扎哈在中國(guó)做了不少建筑，但是比如銀河SOHO是比較商業(yè)化的建筑，不能完全代表她的水平，而廣州大劇院因?yàn)槭┕�問題讓她覺得有點(diǎn)遺憾，所以她本人是非常希望能在中國(guó)做一個(gè)讓她自己感到非常滿意的作品。希望在建中的‘長(zhǎng)沙梅溪湖國(guó)際文化藝術(shù)中心’能成為她心中最滿意的中國(guó)作品。”

她讓建筑被更多人關(guān)注與銘記

曾經(jīng)在扎哈事務(wù)所工作過的中國(guó)著名建筑師馬巖松，稱扎哈為“我的恩師”。“扎哈的一生就是抗?fàn)幍囊簧�，為了�?dú)立、平等和尊重而抗?fàn)�，為了進(jìn)步和改變而抗?fàn)帯Ｋ龑?duì)這個(gè)世界充滿熱愛，又充滿批判和懷疑。她總是抱有堅(jiān)決、鮮明的立場(chǎng)。她帶給這個(gè)世界太多希望和美麗，讓世人驚艷，讓建筑被更多人關(guān)注與銘記。”馬巖松稱，15年前，作為她的學(xué)生，扎哈的力量和視野給他開啟了一扇門，如今依然給予包括他在內(nèi)的無數(shù)人啟發(fā)和激勵(lì)。