大學城市規(guī)劃與設計學院副院長、珠海歌劇院設計師 陳可石

憑海臨風、選址獨特、投資10.8億元、海上歌劇院“日月貝”、中國唯一的海上歌劇院……這些關于珠海歌劇院的“關鍵詞”，當?shù)厝罕娫缫讯�熟能詳并引以為傲。今�?月，這項人們期盼已久，由北京大學城市規(guī)劃與設計學院副院長、北京大學中國城市設計研究中心主任、中營都市研究院總設計師陳可石教授主創(chuàng)設計的經(jīng)典文化工程，經(jīng)過8年精心打造將華麗現(xiàn)身。

近日，陳可石——這位首次在國際性歌劇院建筑設計方案競標中獲得頭獎的著名建筑設計師，向本報介紹了珠海歌劇院的主創(chuàng)設計過程，闡述了中國建筑設計的“地域性、原創(chuàng)性和藝術性”原則及內涵。

歌劇院設計國際競標獲頭獎

珠海歌劇院由陳可石教授擔任主創(chuàng)設計師，這是中國目前唯一建在海上的歌劇院，于2010年4月28日動工建設，預計今年7月竣工并迎來首演。

陳可石介紹，珠海歌劇院取名“日月貝”，源于2008年的全球建筑設計方案競標。當時，珠海市人民政府面向全球征集歌劇院建筑設計方案，吸引了包括北京國家大劇院設計師保羅·安德魯在內的來自美國、英國、德國、法國、瑞士等國30余名著名設計大師和機構競標。最終，北京大學陳可石教授和設計團隊完成的“日月貝”脫穎而出，榮獲一等獎，并被確定為實施方案。

珠海歌劇院項目選址于香洲灣野貍島上，臨山聽海，與繁華城區(qū)一橋之隔。其占地面積57680平方米，建筑總面積59000平方米，投資約10.8億元人民幣。歌劇院包括大、小兩座劇場，呈日月雙貝造型，又稱“大貝殼”、“小貝殼”，建筑物最大高度90米。陳可石提出的“日月貝”方案運用象征主義的設計手法，以珠海盛產(chǎn)的日月貝作為建筑設計構思主題，以名畫《維納斯的誕生》為設計靈感。愛與美的女神維納斯誕生于貝殼，珠海歌劇院塑造了一雙巨型貝殼從海面升起的意象。

珠江口“日月貝”：

激發(fā)建筑設計師創(chuàng)作靈感

在當今中國設計界，很難看到中國建筑師做出有世界影響力的作品，而更多的是外國建筑師在中國長驅直入，導致有的城市標志性建筑，業(yè)主方指明“一定要外國建筑師設計”。這是一種文化的不自信和制度的悲哀。迄今為止，陳可石是第一個在國際歌劇院建筑設計方案競賽中，力挫群雄中標的中國建筑師，其艱難可想而知。但可以預見的是，因中國本土建筑師的崛起，珠海歌劇院或將成為中國當代少有的原創(chuàng)性經(jīng)典建筑。

2009年9月，珠海市政府發(fā)出中標通知書后，馬上邀請陳可石到珠海演講，向市民講述歌劇院方案構思全過程。“我在看完珠海歌劇院選址之后，一直在想，這可能是世界上唯一建在海上的歌劇院。”陳可石介紹，歌劇院的用地是珠海香洲灣野貍島的北面填海填出的一塊土地。“當時，我站在西邊情侶路上看這塊升起于海面的土地，我就在想，只有什么樣的形象升出海面最能夠吸引人呢?我首先想到了‘日出東海'。”

陳可石說，他的第一張構思草圖就是“日出東海”。但是后來發(fā)現(xiàn)不行，因為歌劇院還有一個音樂廳，所以是兩個建筑單體，不可能有兩個太陽同時從東海升起，然后又想到了“海上生明月”。他的第二張構思草圖就是“日出東海”加上“海上生明月”。但是，太陽和月亮不會在同一個時間從海面上升起。當時，陳可石在學校的“美學和藝術史高級講座”剛好開課，他講到了藝術大師波提切利《維納斯的誕生》，美神維納斯站在貝殼上，在海面上升起，于是就聯(lián)想到了產(chǎn)于珠江口的“日月貝”。

陳可石說，也可能是天意，日月貝完美地詮釋了設計構思的全過程。經(jīng)過多輪專家評審和公示，“日月貝”最后脫穎而出，贏得一等獎并成為中標方案。中標通知書上形容這個方案表現(xiàn)了“地域性、原創(chuàng)性和藝術性”的結合。評委會認為，方案“以超出想象的設計，完美表達出這座濱海城市的文化特征和浪漫情懷”。唯有原創(chuàng)的設計，才能成就最有恒久價值的建筑。

劇院建設經(jīng)典：

工程與藝術的完美結合

陳可石表示，設計伊始，很難讓人相信“日月貝”與歌劇院功能、空間和形態(tài)的高度吻合，在經(jīng)歷了無數(shù)個模型的推衍之后，“貝”的空間與歌劇院和音樂廳的空間才創(chuàng)造出來，這可能是最艱難的一步，但是他始終沒有放棄“日月貝”這個“形象”。因為黑格爾在《美學》中的觀點——“形象的才是最容易為大眾所接受的”，深深打動并激勵著他。

珠海歌劇院的設計也考慮到本地臺風、大雨等常見天氣影響，大、小貝殼按照100年的使用年限設計施工，每平方米可承受90千克的風壓，相當于可以抵抗12級的臺風。在抗地震方面，抗震烈度為8度，比珠海城市建筑的設防烈度還高出1度。

“日月貝”外型薄壁大曲面施工，全部采用最先進的三維建模BIM技術。但弧形的外墻只能通過分段澆筑來實現(xiàn)，而且要通過一次次的精確定位來確�；《鹊木�確性，這是施工過程中的重大難點，不能疏忽大意。由于“日月貝”選址的特殊性，特意選用鋼化材料構建的外墻面通過定期清潔，可使其克服潮濕侵蝕，保持歷久彌新。

珠海歌劇院的大劇場可容納1600人，由前廳、觀眾廳和舞臺三部分組成，能充分滿足大型歌舞劇、音樂劇、芭蕾舞劇、話劇、交響樂、大型綜合演出等的需要。小劇場可容納550人，能滿足地方原創(chuàng)表演藝術作品演出，先鋒劇、小劇場話劇、地方劇種、現(xiàn)代舞、小型綜合文藝演出，新聞發(fā)布、藝術普及、簽售活動、時裝秀臺、企業(yè)年會等的需要。同時，歌劇院還設計了旅游觀光和娛樂消費功能區(qū)域，兼具休閑旅游功能。

為給觀眾提供超一流的視聽享受，歌劇院采用世界先進聲、光學設計和舞臺工藝設計。舞臺機械設計選擇與德國昆克國際咨詢有限公司合作，該公司曾參與著名的柏林歌劇院、莫斯科大劇院、哥本哈根大劇院等文化設施的專項設計。建筑聲學設計方面，選擇的是馬歇爾·戴聲學公司，嚴格按照建筑聲學原理來設計施工，“在1600座的大劇院內，可以不使用擴音設備，即使最后一排的觀眾也能聽得清楚。”陳可石強調，唯有如此，才能達到完美的外觀與完美的視聽效果相結合的設計目標。

珠海歌劇院的設計在技術上有很多亮點，結合現(xiàn)代聲光電等新技術讓建筑美輪美奐。“在一望無際的藍色海面上，‘日月貝’與郁郁蔥蔥的野貍島交相輝映，可以創(chuàng)造出歌劇院建筑無比的藝術魅力。”陳可石說。

從珠海歌劇院最初設計方案提出、深化到施工、裝修，歷時8年。根據(jù)珠海市人民政府和項目開發(fā)方要求，為確保珠海歌劇院最終建造效果，作為歌劇院建筑方案原創(chuàng)方案總設計師的陳可石，對歌劇院藝術效果負責，精益求精，保證歌劇院最后藝術效果達到方案預期目標。陳可石介紹，珠海歌劇院建筑方案深化的施工圖設計由北京市建筑設計院完成。大貝殼總用鋼量約1萬噸，其鋼結構作為仿生建筑，構件特點為弧形，所有環(huán)向桿件都為彎扭，異型構件的比例達到了80%。“日月貝”的鋼結構截面尺寸小、板薄，加工精度控制難度更大，若是同等大小的一般鋼結構，兩三個月就可完成，但大、小貝殼的施工用了400多天。

作為畢業(yè)于清華大學建筑學院獲碩士學位，之后又就讀于英國愛丁堡大學社科學院獲藝術史獲博士學位的著名設計師，陳可石認為，劇院建筑是世界建筑界公認的“建筑之最難”，每一座大劇院都可以作為所在城市的標志性建筑。

重大文化工程：

鑄就珠海亮麗“城市名片”

珠海歌劇院的設計體現(xiàn)了原創(chuàng)性、藝術性和地域性，這也是陳可石及其團隊堅持不變的設計原則。珠海市相關領導表示，珠海歌劇院作為珠海重大文化工程，其建造不僅能提升珠海片區(qū)的資源價值、營造珠海市良好的文化氛圍，更是打造了一張珠海獨有的亮麗“城市名片”。

珠海市副市長龍廣艷表示，珠海歌劇院作為市屬重大文化工程和民生工程，憑海臨風、雙貝娉婷，彰顯著珠海獨特浪漫的城市文化品位和魅力，是珠海打造“文化強市”的基礎，是構建“港珠澳世界級休閑旅游度假區(qū)”的經(jīng)典之作，在珠岸以及港澳地區(qū)，必將產(chǎn)生積極的文化影響力和輻射力。

在設計上，珠海歌劇院充分利用建筑外部的日光加工形成一定能量，以減少室內空調費用;而低碳環(huán)保也成為歌劇院深化設計中的專項研究課題，以減少成本和能耗。

2016年3月10日，澳門英國商會(BBAM)專門邀請珠海歌劇院首席設計師、北京大學教授陳可石講述了珠海歌劇院的設計歷程和個中感人故事。澳門英國商會主席亨利布·羅克曼評論說：“歌劇院將大大改善珠海的旅游設施和文化環(huán)境，從而增加游客人數(shù)，促進該地區(qū)經(jīng)濟增長。”

著名建筑師卡洛斯·馬洛斯認為，珠海歌劇院設計項目是非常成功的。他說：“這將是一個珠海的標志性建筑，它將對珠海的天際線形成一個視覺的形象。‘日月貝’這一象征意義與珠海非常密切相關，因為這個城市與海洋也有關。”

建筑設計原則：

地域性、原創(chuàng)性和藝術性

陳可石曾在清華大學師從王煒鈺教授學習中國傳統(tǒng)古典建筑，研究生期間完成了具有中國傳統(tǒng)古典建筑風格的北京大觀園酒店建筑設計方案，并獲得一等獎(這個方案后來由北京建筑設計院深化完成)，之后到英國愛丁堡大學研究古希臘藝術與建筑。在英國留學期間，他游歷了歐洲大多數(shù)名城古跡，這些經(jīng)歷使他對于設計的傳統(tǒng)與創(chuàng)新有了明確的觀點，他主張建筑設計要突出“地域性、原創(chuàng)性和藝術性”。

這使得陳可石在成都洛帶古鎮(zhèn)和汶川災后重建著名的成功案例——水磨鎮(zhèn)的設計中獨具特色，特別是在省援藏重點項目——林芝魯朗國際旅游小鎮(zhèn)的設計中，表達了自己獨特的見解，“堅持地域性、原創(chuàng)性和藝術性在今天中國設計界是如此重要，但同時又是如此的不容易。”陳可石坦言，這是他回國10多年對業(yè)界的深切感悟。

建筑師的成長所代表的，是對我們自己文化傳統(tǒng)和創(chuàng)造力的自信，這種自信不是靠自我標榜能達到的，而要靠實實在在的作品才能讓人信服。正如由陳可石主創(chuàng)設計并于今年竣工的兩個重點項目：珠海歌劇院和西藏魯朗國際旅游小鎮(zhèn)。這兩個工程，都是今年具有世界影響力的經(jīng)典項目，充分表現(xiàn)了中國建筑設計師的創(chuàng)造力。陳可石希望，未來中國的標志性建筑更多的是由中國建筑師自行設計，能夠涌現(xiàn)更多的像珠海歌劇院這樣從全球招標方案中勝出的作品。中國大地上的偉大建筑，背后傳頌的是中國建筑師的故事，中國人的創(chuàng)造力和文化自信。

經(jīng)典之作讓世界驚嘆

中國建筑設計師的創(chuàng)造力

珠海歌劇院建筑設計方案中標之后，最讓人驚嘆的是，這個設計方案竟然出自一個中國建筑師之手。因為業(yè)界早已習慣，歌劇院國際競標由歐美建筑師壟斷的局面。陳可石學生時代曾獲首屆全國大學生建筑設計一等獎，之后又設計了石林賓館，汶川水磨中學，深圳灣超級總部國際競賽獲獎方案，林芝書畫院等一系列獲獎建筑。但是要取得像珠海歌劇院這樣的建筑設計機會，只能靠非凡的毅力和創(chuàng)造力。陳可石表示，自己能夠在無數(shù)的制約和困境中有所突破，也得益于深圳這座改革開放城市為建筑設計師提供了成長的土壤和環(huán)境。

陳可石在北京大學深圳研究生院工作近10年里，為深圳和其他城市完成了近200個城市設計和建筑設計，包括云南大理古城、都江堰、成都洛帶古鎮(zhèn)、汶川水磨鎮(zhèn)、中山翠亨村、佛山名鎮(zhèn)、汕頭舊城、下司古鎮(zhèn)、隆里古鎮(zhèn)、深圳大芬村、甘坑客家小鎮(zhèn)、南頭古鎮(zhèn)，特別是魯朗國際旅游小鎮(zhèn)，其中包括3個五星級酒店、學校、政府、醫(yī)院、演藝中心、攝影博物館、美術館等超過100多個單體建筑，全部出自陳可石的構思草圖。魯朗國際旅游小鎮(zhèn)今年5月試營業(yè)，受到中央和粵藏兩地政府的高度贊揚。有關領導和業(yè)內人士評價說，這個工程體現(xiàn)了中國設計和中國創(chuàng)造力的崛起，也讓深圳“設計之都”實至名歸。

“中華民族自古就是一個非常有美感并創(chuàng)造了偉大藝術的民族，比如敦煌壁畫，中國書法和，比如北京故宮，只是因為曾經(jīng)的戰(zhàn)亂，使近代中國人失去了創(chuàng)造藝術的自信心和機會，我們應該用實踐來說明——我們自己偉大的文化傳統(tǒng)和創(chuàng)造力。”陳可石經(jīng)常這樣鼓勵自己的研究生，要熱愛中國傳統(tǒng)建筑藝術，要有中華文化的自信。

人物

陳可石，深圳市政協(xié)委員，北京大學教授、博士生導師、北京大學城市規(guī)劃與設計學院副院長，北京大學中國城市設計研究中心主任，中營都市研究院總設計師，深圳市國際化建設顧問委員會委員兼規(guī)劃設計專業(yè)召集人。1988年畢業(yè)于清華大學建筑學院獲碩士學位，1994年畢業(yè)于英國愛丁堡大學社科學院獲博士學位。

1982年獲中國首屆大學生設計競賽一等獎，1988年獲愛丁堡大學學者獎學金，1992年獲亨利·萊斯特獎和中英文化基金獎，2009獲年國務院災后重建優(yōu)秀規(guī)劃設計一等獎等。著有《汶川綠色新城》、《城市的想象》、《城市設計與古鎮(zhèn)復興》、《城市設計——晴朗的天空》等著作。

曾主持完成西安、太原、成都、昆明、大理、都江堰、佛山、汕頭等歷史文化名城規(guī)劃，設計作品包括西藏魯朗國際旅游小鎮(zhèn)、珠海歌劇院、汶川新城水磨鎮(zhèn)、中山翠亨國際旅游小鎮(zhèn)、佛山名鎮(zhèn)、敦煌古城、西安未央?yún)^(qū)、成都洛帶古鎮(zhèn)、貴州下司古鎮(zhèn)和隆里古鎮(zhèn)、成都天府新城等規(guī)劃設計方案。同時也是汶川災后重建全球最佳范例——水磨鎮(zhèn)總設計師，珠海歌劇院國際競賽獲獎方案“日月貝”的首席建筑設計師。

此外，陳可石教授還受聘于廣東省人民政府、西藏自治區(qū)人民政府、深圳市人民政府、成都市人民政府、貴州省黔東南州人民政府、西藏林芝地區(qū)行政公署、廣東省河源市人民政府、中山市人民政府、深圳市羅湖區(qū)和福田區(qū)人民政府等黨政機構，擔任“城市發(fā)展規(guī)劃總顧問”和“城市設計總顧問”等社會職務。