著名建筑師 劉伯英

作為一名建筑師，我們總是抱著這樣的一個信念，希望通過設(shè)計來改變我們的環(huán)境，甚至改變我們的城市，但是我們完成每一項建筑設(shè)計的同時，這些項目也在對我們自己產(chǎn)生著影響，或者是給我們自己帶來了一些改變。

重現(xiàn)一種生活需要想象力，城市的發(fā)展史是一部人類生活方式的重建，是不同的經(jīng)濟水平、社會階層和文化背景之間共同協(xié)商和追求美好生活的過程。

城市也是生活美學(xué)的一個載體，多樣性為我們城市的設(shè)計增加了想象力和緯度，這幾句話實際上也是我們做擴改項目得到的一些深刻的體會。這個項目是在成都，成都的城市特色就是三城兩城兩江環(huán)繞。在90年代的時候?qū)捳�巷子還是一片被遺忘的土地，非常的寧靜。

但是這里面的環(huán)境基礎(chǔ)設(shè)施非常落后，沒有飲水系統(tǒng)也沒有，雖然看著非常的安靜，但是沒有享受到城市的繁榮，里面的空心化情況也很嚴(yán)重，年輕人有點經(jīng)濟實力的都已經(jīng)搬出了寬窄巷子，只有一些老人居住在這兒，這是在90年代的狀況。

到21世紀(jì)初的時候，隨著城市化進(jìn)程的不斷加快，寬窄巷子變成了一個進(jìn)城務(wù)工者、小攤小販云集的場所，環(huán)境進(jìn)一步惡化，大雜院的密集程度越來越高，建筑也是瀕臨被破壞這樣的一種局面。它的安全隱患非常的嚴(yán)重。

寬窄巷子是成都人的鄉(xiāng)愁，這里有悠長的記憶和難忘的經(jīng)歷，每張照片都能夠引起讓人有美好的回憶。張國立曾經(jīng)拍過一個電視連續(xù)劇叫《大生活》，這個片子就是在寬巷子29號拍攝的，反映是一個清潔工的平凡的生活，它是寬窄巷子最真實的寫照。

寬窄巷子還是成都人的鄉(xiāng)愁，體現(xiàn)在每一個院子都有一段背景離鄉(xiāng)的故事，每一個故事都是歷史的聲音。寬窄巷子也是往來無白丁的地方，每個院子都有一段它的歷史，我們的這個團隊承擔(dān)了寬窄巷子從規(guī)劃到建筑到景觀設(shè)計的全過程。寬窄巷子是一個歷史文化街區(qū)，它的首要任務(wù)是歷史文化保護的工作，我們所秉承的一個原則是保持街巷子和建筑的尺度，包括這些傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)的建筑的傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)形式，保持川西民居建筑的形式，我們所采用的這種原則是老工匠，老工藝和老工料，作為歷史文化街區(qū)有一套標(biāo)準(zhǔn)的工作的程序，第一步就是調(diào)查研究，對所在的房子院落的產(chǎn)權(quán)，建設(shè)的質(zhì)量，建設(shè)的周期，建設(shè)的年代還有結(jié)構(gòu)形式進(jìn)行了分析和評價，對每個房子都建立了檔案。

寬窄巷子現(xiàn)在成為三鎮(zhèn)鄉(xiāng)村唯一的見證，就是說三鎮(zhèn)鄉(xiāng)村什么都沒有留下，只留下寬窄巷子。我們也組織了清華50個學(xué)生參與測繪，對我們有價值的這些房子進(jìn)行了現(xiàn)場的測繪，出了幾百張圖，工作了一個半月的時間，之后的規(guī)劃我們也做了多方面的選擇，最終選擇了一個最保守，保留建筑最多的這樣一個方案，從這個方案當(dāng)中看還有一些比較大膽的，比較新的房子在里面，但是再后來的實施過程中，全部把它取消掉了，也為今后商家的后期改造留下了一些空間。

對于景觀設(shè)計來說，我們根據(jù)整個寬窄巷子里面的每一個結(jié)點的場景變化，場景的特點，來編制了19個景點，成為也打通了寬窄井三條巷子之間的聯(lián)系，讓寬窄井這三條巷子不再是孤立的，而是連成了一個完整的片區(qū)。讓每條通道成為一個文化遺產(chǎn)展示的這樣一個體驗，成為文化商業(yè)體驗這樣的一個回流的線路。

我們作為一個建筑師，首先要做的是歷史建筑的恢復(fù)，在修復(fù)建筑的過程中，也是傳統(tǒng)文化的修復(fù)，在實體營造的過程中，實際上是追求歷史性的表現(xiàn)，不是要回歸到歷史上的某一個時間點上去，而是讓整個的片區(qū)具有更大的可讀性，具有更豐富的可讀性，具有更長遠(yuǎn)的這樣的一個歷史性，對于我們建筑師來又是一個文化的傳播者，又是一個新生活的締造者，我們希望寬窄巷子繼續(xù)成為成都的一個文化高地。