市建筑設(shè)計(jì)研究院有限公司 邵韋平

任何一個(gè)時(shí)代的故事中，都少不了建筑師的身影。1980年以后，我國的建筑業(yè)迎來突飛猛進(jìn)的發(fā)展，從設(shè)計(jì)理念到工藝都發(fā)生了變革。30余年敬業(yè)職守，與國外優(yōu)秀設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)的交流和碰撞，邵韋平的經(jīng)歷成為建筑設(shè)計(jì)行業(yè)從中國制造向中國創(chuàng)造轉(zhuǎn)變的一個(gè)代表。北京圖書大廈、西單文化廣場(chǎng)，首都機(jī)場(chǎng)T3航站樓、鳳凰國際傳媒中心，他的不少作品，如今都成為北京的地標(biāo)性建筑。

朝陽公園西南角，靈感來自莫比烏斯環(huán)的鳳凰國際傳媒中心以其獨(dú)特的外形給觀者留下深刻印象。它的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)來自北京市建筑設(shè)計(jì)研究院有限公司（BIAD），由邵韋平擔(dān)任總設(shè)計(jì)師，歷時(shí)6年打造，從方案設(shè)計(jì)、施工圖深化、到建筑材料等全部由中國人獨(dú)立完成，媒體稱之展現(xiàn)了中國創(chuàng)造的新高度。

從西單文化廣場(chǎng)、T3航站樓、奧運(yùn)下沉廣場(chǎng)，到鳳凰媒體中心、中國尊，邵韋平的作品很多都成為北京的地標(biāo)性建筑。邵韋平的職業(yè)生涯，是國家經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展最迅猛的30年，也是他最繁忙充實(shí)的30年。

邵韋平說，我們的工作如“庖丁解牛”那樣，將一個(gè)原本很朦朧的建筑形態(tài)，不斷地刻畫，一層層地加工，像一個(gè)手工藝人做藝術(shù)品一樣，將一個(gè)“粗胚”雕刻成為有細(xì)節(jié)、有表情的完美建筑，在建造層面實(shí)現(xiàn)高端“制造業(yè)”一般的精細(xì)和精準(zhǔn)，從中也完成了從“中國制造”到“中國創(chuàng)造”的轉(zhuǎn)變。

西風(fēng)東漸的建筑理念

1984年，同濟(jì)大學(xué)建筑學(xué)專業(yè)畢業(yè)后，邵韋平進(jìn)入BIAD工作，成為一名普通的建筑師。那時(shí)建筑市場(chǎng)還沒有現(xiàn)在開放，市場(chǎng)所要求的設(shè)計(jì)水平尚不嚴(yán)苛，建筑師按照既有的程序，在滿足必要的技術(shù)規(guī)定之后就算完成任務(wù)了。但現(xiàn)在回過頭來看，當(dāng)時(shí)的很多做法都是很初級(jí)的，很不成熟的。

1995年，邵韋平通過項(xiàng)目合作接觸到世界頂級(jí)建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所之一的SOM，在交流中明顯感覺到國內(nèi)設(shè)計(jì)院與優(yōu)秀的國際設(shè)計(jì)公司存在的差距。

“當(dāng)時(shí)國內(nèi)設(shè)計(jì)主要滿足于感性的形式和效果表現(xiàn)上，外方卻注重整體邏輯關(guān)系與精確的完成面表達(dá)。那時(shí)我們開始思考如何改變我們粗放的設(shè)計(jì)模式。這時(shí)正好趕上了國家的大發(fā)展，2003年開始作為中方的技術(shù)負(fù)責(zé)人全面主持了T3航站樓的建筑設(shè)計(jì)，我認(rèn)為它對(duì)我個(gè)人有著重要的影響，改變了之前許多似是而非的觀念和做法，是個(gè)人職業(yè)生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。”邵韋平說。

隨著新世紀(jì)以來建筑市場(chǎng)的進(jìn)一步開放，中國很多標(biāo)志性建筑成為境外設(shè)計(jì)師的天下，國內(nèi)的設(shè)計(jì)院常常是“配合”角色。在這種情況下，必須從逆境中求變，“他山之石可以攻玉”。邵韋平說，境外同行進(jìn)入中國市場(chǎng)也給了自己難得的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。“在首都機(jī)場(chǎng)T3航站樓與境外的團(tuán)隊(duì)合作中，我們深切的感受到一個(gè)優(yōu)秀的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)有的運(yùn)作機(jī)制和對(duì)品質(zhì)的標(biāo)準(zhǔn)，深深感到中外建筑差異不僅僅是風(fēng)格、形式上的差異，更多的是體制和觀念上的。”

這種碰撞帶來的變化之一，是建筑控制邏輯變得更加精準(zhǔn)。過去，本土建筑師做方案容易“憑感覺”，形態(tài)控制是粗線條的，“圓一點(diǎn)還是方一點(diǎn)”很隨意，在T3航站樓的設(shè)計(jì)中，在外方主導(dǎo)下，對(duì)建筑形態(tài)的控制有非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬅枋�。這種精確、理性的邏輯控制方法對(duì)工程的有效控制是十分必要的。后來也通過在鳳凰中心中對(duì)該項(xiàng)技術(shù)的運(yùn)用，保證了復(fù)雜建筑的最優(yōu)展現(xiàn)。

數(shù)字技術(shù)正在影響建筑設(shè)計(jì)行業(yè)

在與境外團(tuán)隊(duì)的合作中，邵韋平的另一項(xiàng)體會(huì)是數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用。數(shù)字技術(shù)極大地影響了建筑的發(fā)展，推動(dòng)建筑設(shè)計(jì)產(chǎn)生一個(gè)質(zhì)的飛躍。首先，建筑師可以借助電腦進(jìn)行思維和推導(dǎo)得到傳統(tǒng)方法無法得到的成果，極大的拓展了設(shè)計(jì)的可能；其次，由于數(shù)字加工技術(shù)與數(shù)字設(shè)計(jì)技術(shù)的對(duì)接，極大的提高了復(fù)雜異型產(chǎn)品設(shè)計(jì)的可能。人們可以借助標(biāo)準(zhǔn)智能的機(jī)器生產(chǎn)非標(biāo)準(zhǔn)的建筑產(chǎn)品，因此建筑的表現(xiàn)方式將是空前的。

邵韋平帶領(lǐng)的BIAD UFo工作室為鳳凰中心建立了完整的高精度的建筑模型信息系統(tǒng)與數(shù)據(jù)庫，將高端制造業(yè)的數(shù)字應(yīng)用技術(shù)轉(zhuǎn)移到工程中，比如引入高精度的三階曲線標(biāo)準(zhǔn)，提高了彎扭構(gòu)件形態(tài)的美學(xué)表現(xiàn)力。在高精確度的數(shù)字平臺(tái)上，集成了建筑全面的信息和精確的數(shù)據(jù)尺寸，并且包含了建筑材料、重量、價(jià)格等非幾何信息，形成了鳳凰中心的數(shù)據(jù)庫。

做這個(gè)項(xiàng)目時(shí)，邵韋平選擇了三維信息模型技術(shù)和參數(shù)化手段支持建筑設(shè)計(jì)，提前走上了一條“明天”的設(shè)計(jì)與建造之路。通過團(tuán)隊(duì)的努力攻克了大量技術(shù)屏障，同時(shí)也積累了寶貴的三維數(shù)字設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)。“此時(shí)我們對(duì)三維信息模型和參數(shù)化設(shè)計(jì)技術(shù)有了更深入的了解和認(rèn)識(shí)，并深深地感到數(shù)字設(shè)計(jì)技術(shù)已日趨成熟，已經(jīng)或?qū)⒁獙?duì)建筑設(shè)計(jì)及相關(guān)領(lǐng)域的發(fā)展產(chǎn)生深刻的影響。建筑設(shè)計(jì)真正意義上的數(shù)字化時(shí)代已經(jīng)到了。”邵韋平說。

也正是得益于數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，邵韋平和他的團(tuán)隊(duì)有機(jī)會(huì)可以利用這項(xiàng)技術(shù)應(yīng)對(duì)創(chuàng)意的挑戰(zhàn)。鳳凰中心是一個(gè)數(shù)字實(shí)踐的成功案例，帶有強(qiáng)烈的數(shù)字印記。它首次實(shí)現(xiàn)了設(shè)計(jì)企業(yè)、制造企業(yè)、建造企業(yè)全面數(shù)字化對(duì)接。通過信息模型，實(shí)現(xiàn)無紙化設(shè)計(jì)深化、加工,實(shí)現(xiàn)了精確的工程控制；它也真正實(shí)現(xiàn)了建筑的全信息化模式。未來，數(shù)字信息庫還會(huì)用在建筑的全生命周期，如運(yùn)營、維護(hù)、安防等階段。

當(dāng)然，數(shù)字技術(shù)不是建筑的全部，邵韋平表示，還要全面地應(yīng)對(duì)當(dāng)代建筑應(yīng)有的價(jià)值觀，包括人的感受、綠色節(jié)能、科學(xué)建造等。“數(shù)字技術(shù)不會(huì)成為我們的設(shè)計(jì)風(fēng)格，在未來我們會(huì)根據(jù)建筑的需要、因時(shí)因地的選擇設(shè)計(jì)合理的解決方案。”

鳳凰涅槃——建筑師的職業(yè)精神

作為近期最重要的作品之一，邵韋平說，鳳凰中心的成功是由諸多復(fù)雜因素促成的，很難一概而論。

“新方案設(shè)計(jì)，第一步就是要處理好與環(huán)境的關(guān)系。著手鳳凰中心時(shí)，我們首先深入研究了場(chǎng)地環(huán)境的關(guān)系，并基于業(yè)主的企業(yè)文化需求，試圖找到鳳凰建筑應(yīng)具備的場(chǎng)所精神。”

在外形上，邵韋平借用了西方數(shù)學(xué)的“莫比烏斯環(huán)”的概念，形成完整圓潤的建筑體量，通過一個(gè)連續(xù)、不斷變化的環(huán)狀空間外殼將高聳的辦公總部和低矮的演播樓整合成一個(gè)閉合的建筑整體。被外殼環(huán)繞的中庭廣場(chǎng)，通過兩側(cè)翹起的拱門連接西側(cè)的城市道路和東側(cè)的朝陽公園湖濱綠地，實(shí)現(xiàn)了環(huán)境的連通與開放。“莫比烏斯環(huán)”的設(shè)計(jì)理念與中國傳統(tǒng)文化中太極圖十分相近，它有界無邊、無限循環(huán)的空間意境也暗合了太極文化中事物相互關(guān)聯(lián)的自然觀，從而讓建筑傳遞出濃郁的中國傳統(tǒng)文化精神。

在全球進(jìn)入高科技發(fā)展的今天，如何在建筑創(chuàng)作中體現(xiàn)傳統(tǒng)文化精神是邵韋平常常思考的問題。他認(rèn)為，我們?cè)诤霌P(yáng)傳統(tǒng)文化時(shí)不應(yīng)該停留在淺表的形式上，而是要將傳統(tǒng)文化融入當(dāng)代社會(huì)生活，讓傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代營造中得到真正的復(fù)興。“在鳳凰中心的創(chuàng)意中我們借鑒了老子的道法自然的思想，在建筑表達(dá)上，通過連續(xù)柔和的空間界面呼應(yīng)地段的復(fù)雜環(huán)境，形成和諧共生的城市關(guān)系。”

這種理念在他過去的作品中也可見一斑。北京奧林匹克公園中心區(qū)下沉花園項(xiàng)目中，由于下沉廣場(chǎng)獨(dú)特的環(huán)境位置和空間形態(tài)，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)從北京的本土文化中得到了啟示，在奧林匹克公園里創(chuàng)造出一個(gè)新的地域景觀——開放的紫禁城unforbidden city。開放的紫禁城既保留了北京城市原有的意象,又通過紅墻、灰墻重構(gòu)了全新的動(dòng)態(tài)空間,從中體驗(yàn)中國的傳統(tǒng)文化。邵韋平的工作室UFo的名稱也是來源于此——Un-Forbidden Office。

談及如何把建筑設(shè)計(jì)做得更好，邵韋平說，必須要把當(dāng)前的一些技術(shù)問題、人的需求問題以及美學(xué)問題想得更加周到，才可能夠達(dá)到好的效果。“我們?cè)陉P(guān)注傳統(tǒng)文化發(fā)展的基礎(chǔ)上，還要更多的關(guān)注當(dāng)前的需求，使用者到底需要的是什么。其實(shí)這也是我們當(dāng)代建筑師更需要面對(duì)的問題。”

“中國的建筑師，應(yīng)該有這樣的自信，我們能夠創(chuàng)造出優(yōu)秀的建筑設(shè)計(jì)作品。把設(shè)計(jì)做到極致，完成高完成度的設(shè)計(jì)作品，就是建筑師職業(yè)精神。”邵韋平說。這種職業(yè)精神所指代的，是幾十年如一日做好一件事的堅(jiān)持，也是在一步一個(gè)腳印中不斷創(chuàng)造的匠心。