從設(shè)計(jì)的角度來說，結(jié)構(gòu)之于建筑可以概括為三種類型，暴露結(jié)構(gòu)，隱藏結(jié)構(gòu)，突顯結(jié)構(gòu)。他們可以是單一存在，也可以是共存的。三種類型因其不同的空間需要，歷史進(jìn)程各有側(cè)重。今天我們就著重講一下這三種建筑結(jié)構(gòu)，舉的例子都是單一類型的例子，方便大家理解。

暴露結(jié)構(gòu) EXPOSING STRUCTURE

顧名思義，暴露結(jié)構(gòu)即為將結(jié)構(gòu)暴露在我們所見空間當(dāng)中，讓結(jié)構(gòu)也成為空間直觀體驗(yàn)的一部分。我們在酒店大堂看到的包裹大理石的粗大立柱就是暴露結(jié)構(gòu)的一種體現(xiàn)，雖然這并不能算上乘的設(shè)計(jì)手法。在過去，石材建筑一直統(tǒng)治著西方的建筑界，一直作為建筑中最主要的維護(hù)結(jié)構(gòu)并以一種最直接的方式?jīng)Q定著空間的形式和感受。當(dāng)時(shí)所謂的空間變化無非就是石材的堆砌方式，疏密關(guān)系，或者涂抹切割。

在中國，傳統(tǒng)木構(gòu)建筑設(shè)計(jì)在唐朝達(dá)到了頂峰，在宋代得以沉淀和規(guī)范，在清代之前都一直以一種暴露結(jié)構(gòu)的方式存在，每個(gè)構(gòu)件都有它存在的結(jié)構(gòu)意義�？聪旅嫠未�佛寺建筑的剖面，是不是隱隱與上圖教堂的剖面有異曲同工之處呢?

在歷史的長河上，一般在一種材料或者建造方式真正成型并量產(chǎn)化之前，設(shè)計(jì)師都持有類似路斯“裝飾就是罪惡”的觀念。這種共性可能是由于初期技術(shù)的限制或者資源的短缺，設(shè)計(jì)師們更注重結(jié)構(gòu)應(yīng)該表達(dá)的力學(xué)意義，而非矯揉造作地為其粉飾不應(yīng)有的裝飾元素。這時(shí)候的建筑有其獨(dú)自的比例美，材料美，美學(xué)的特征都體現(xiàn)在了結(jié)構(gòu)上。

鋼結(jié)構(gòu)建筑中，我們已經(jīng)對(duì)密斯的各個(gè)設(shè)計(jì)耳熟能詳。然而今天介紹的這位大師在設(shè)計(jì)的情感和趣味，對(duì)細(xì)節(jié)和尺度的把握方面更勝于密斯。他是薩里寧，建筑界的老狐貍，每次現(xiàn)場參觀他作品的時(shí)候都會(huì)被撩到。寥寥幾筆手法，就將空間想傳達(dá)的意圖表達(dá)的清晰感人。下面的這個(gè)建筑是他設(shè)計(jì)的Miller House，位于印第安納州的哥倫布市，之前默默無名是因?yàn)橐恢边�在被私人使用中，直到最近主人去世后，子女將房子捐出，才對(duì)公眾開放。因?yàn)榻裉焓侵v結(jié)構(gòu)，我們就從結(jié)構(gòu)入手去看看他的設(shè)計(jì)。

Miller House的結(jié)構(gòu)單元就是下圖所示的這種梁柱結(jié)構(gòu)。與眾不同的是，它的梁并不是直接落在柱子上，而是構(gòu)筑在了柱頭的兩側(cè)。夾出來的空間是天光的采光井。兩個(gè)方向的梁在柱子頂端交匯，不僅提供了結(jié)構(gòu)的支撐作用，同時(shí)也將自然光帶入了室內(nèi)。這就是你看上圖的天花板上有光亮的原因，那并不是人工光，而是自然光。到了晚上，置于采光通道內(nèi)部的燈光也可以補(bǔ)充上人工照明。

我們放上一張剖面來看看柱子的構(gòu)造。采光井由雙層的玻璃構(gòu)成的。暴露在頂端的玻璃以三角形的造型存在，避免了雨水的堆積。

再來看看Miller House的平面。小黑叉既為柱子的位置，深灰的填充就是采光梁通過的地方。柱網(wǎng)的布置采用了我們上一講介紹到的最基礎(chǔ)的規(guī)則柱網(wǎng)，尺度上統(tǒng)一，完整，沒有任何噱頭。薩里寧用最最簡單的小方格為尺度單元，設(shè)計(jì)出了下面的這張平面排布。仔細(xì)去看每個(gè)房間，天光“說巧不巧”正好會(huì)通過書柜前，廚房中，書桌上，環(huán)繞客廳四周，甚至洗手池和梳妝臺(tái)頂端。太陽升起的時(shí)候，自然光也就慢慢撒入房中，溫柔地點(diǎn)亮整個(gè)房間。然而天光卻沒有穿過任何一間臥室，所以想睡懶覺只要拉上窗簾就好了。

當(dāng)我們再抱怨規(guī)則柱網(wǎng)做不出來變化的時(shí)候，不如回來再看看這張平面�？纯此_里寧將結(jié)構(gòu)融合了采光再統(tǒng)領(lǐng)整個(gè)設(shè)計(jì)的建筑。這就是我以為的暴露結(jié)構(gòu)建筑中能做到的極致了。

隱藏結(jié)構(gòu) CONCEALING STRUCTURE

在這種類型的建筑設(shè)計(jì)中，結(jié)構(gòu)一般被隱藏在了空間的外表面或者屋頂當(dāng)中。有時(shí)候，隱藏結(jié)構(gòu)的做法被我們看做是專業(yè)的素養(yǎng)，因?yàn)樗�意味著考慮了結(jié)構(gòu)的防火等等因素。隱藏結(jié)構(gòu)的運(yùn)用也可能出現(xiàn)在我們對(duì)空間有特殊需要的時(shí)候，比如匯報(bào)廳，游泳館，教堂等需要大空間的建筑當(dāng)中。

既然在前面提到了薩里寧，我們就再拿他的另外一個(gè)設(shè)計(jì)講講隱藏結(jié)構(gòu)。North Christian Church，可能有的同學(xué)有幸臨摹過這個(gè)建筑的鋼筆畫，它跟Miller House坐落在同一個(gè)城市，是一所教堂建筑。

建筑的造型很簡明，清晰的幾何輪廓，高聳入天的尖塔，正像是那個(gè)年代的人做的設(shè)計(jì)。外表雖然近乎簡陋，然而室內(nèi)的空間讓我又一次震驚了。無柱的禱告廳，在不打燈光的時(shí)候，只有一道天光灑在演講臺(tái)上，氣氛莊重而肅穆，身入其中連大氣都不敢透一口。

屋頂?shù)闹亓柯湓诹私ㄖ�的室外，承載在了六個(gè)如下圖一般的三角形構(gòu)件上。乍一看以為是幫助限定幾何空間的配件，沒想到還承載了最主要的結(jié)構(gòu)作用。隱藏結(jié)構(gòu)不代表不設(shè)結(jié)構(gòu)，而是將結(jié)構(gòu)的位置巧妙地轉(zhuǎn)移到了所需空間之外。

另一個(gè)很好的隱藏結(jié)構(gòu)案例是妹島和世在托雷多設(shè)計(jì)的玻璃展覽館。為了彰顯玻璃作為輕質(zhì)維護(hù)結(jié)構(gòu)的作用，使用空間很巧妙地回避了大部分的柱子。輕質(zhì)的屋頂也很大程度減小了柱子所需的承重，使得柱子可以設(shè)計(jì)得非常纖細(xì)。

放一張平面帶大家看看它的柱網(wǎng)排布，可以說基本是無序的狀態(tài)。但是因?yàn)楫吘故瞧綄拥妮p質(zhì)建筑，所以這樣的做法也無可厚非。

突顯結(jié)構(gòu) CELEBRAING STRUCTURE

突顯結(jié)構(gòu)，就是讓結(jié)構(gòu)成為設(shè)計(jì)中最搶眼的一部分。相比于暴露結(jié)構(gòu)，突顯結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)方式強(qiáng)調(diào)了空間中結(jié)構(gòu)的重要性，讓結(jié)構(gòu)來定義形體或者空間。一般來說，殼結(jié)構(gòu)和薄膜結(jié)構(gòu)都可以看做突顯結(jié)構(gòu)的類型。我們來評(píng)辨一個(gè)建筑的結(jié)構(gòu)是暴露結(jié)構(gòu)還是突顯結(jié)構(gòu)的時(shí)候，我們只用去評(píng)判這個(gè)結(jié)構(gòu)具不具有真實(shí)有效的結(jié)構(gòu)功能就可以了。

石上純也設(shè)計(jì)的神奈川工科大學(xué)KAIT工房，可以作為突顯結(jié)構(gòu)的一個(gè)代表。室內(nèi)錯(cuò)綜復(fù)雜的柱子，配合著天窗里灑下的陽光，營造了一種柱之森林的感覺。

其實(shí)千柱廳的做法自古既有，西班牙的科爾多瓦大清真寺就是最早最宏偉的千柱廳。濃重的異域色彩，彰顯了西班牙因?yàn)閼?zhàn)亂而獨(dú)具的文化豐富性。

回來再看石上純也的設(shè)計(jì)。下圖所示的綠色柱子是該建筑中的結(jié)構(gòu)柱。承載垂直向的受力。而紅色的柱子為承擔(dān)橫向荷載的柱子。我們知道，橫向的荷載是指水平向力的作用，一般為風(fēng)力和地震力。好比我從正前方來推你的話，你最好的抵抗方式就是重心放低，身體前傾，以一種向前的傾斜方式往受力方向頂回去，而不是身體直直站立而被直接推倒(什么叫憑什么推你?我問的是力的傳導(dǎo)方式，同學(xué)你先放下手上的磚頭)。如例子所說，我們在設(shè)計(jì)當(dāng)中抵抗水平荷載的最好的方式是添加斜撐，而不是用直立的柱子。所以這么細(xì)密的柱子拿來抵抗水平荷載未免大材小用，鋪張浪費(fèi)了。因?yàn)檫@些柱子不具有應(yīng)有的結(jié)構(gòu)意義，所以我們可以將之歸結(jié)為突顯結(jié)構(gòu)的建筑。

我知道很多人會(huì)說我不能因?yàn)檫@些浪費(fèi)就否定掉這個(gè)設(shè)計(jì)。我也贊同你們的觀點(diǎn)，他這種清新純凈的風(fēng)格確實(shí)符合當(dāng)代的審美。但就如同洛可可之于文藝復(fù)興一樣，這正是一個(gè)技術(shù)成熟末期容易出現(xiàn)的現(xiàn)象，如我之前提到的，走向更精細(xì)，更繁復(fù)，更奢華。我們是這個(gè)時(shí)代的人物，所以無法評(píng)判這個(gè)建筑存在的歷史意義，但是如果以史鑒今的話，那他固然也會(huì)如同很多晚期建筑一樣，在評(píng)論家的眼中自有其負(fù)面的定位。