馬巖松
馬巖松，中國新一代建筑師中最重要的聲音和代表。自2004年回國成立mad建筑事務所以來，他的作品已廣泛出現(xiàn)在世界多個城市。他理解的建筑是一種對話，是自然與城市的融合，建筑和環(huán)境的擁抱。讓城市在山水之間自然生長是馬巖松對于未來城市的期待。
用自然的方式，用東方的語言書寫城市地標的馬巖松來了，在他親手設計建造的哈爾濱大劇院里，上演了一場大師間的深層對話。
“建筑大師”聊建筑
Q：濮存昕老師已經(jīng)在哈爾濱大劇院演出過，是這里的高端用戶，請給大家講講大劇院有什么精妙的地方?
濮存昕：我很高興在哈爾濱江北出現(xiàn)了一個大的文化設施，具有當代文化標識，哈爾濱以前有防洪紀念塔，還有秋林商場，還有有軌電車，今天發(fā)展中的哈爾濱，終于在這邊開啟了一個新城，我們有這么一個大劇院是哈爾濱的福氣。劇院非常別致，獨出心裁又很合乎情理，這是中國發(fā)展進步的一個標識，文化大繁榮先建劇場，全國這樣的劇場有六七十座，這個標識是我們進步的標識，哈爾濱人應該多多到這兒享受，用我們的文化消費，來形成劇場效應，臺上臺下營造美妙的夜晚。
Q：馬巖松先生，現(xiàn)在有關您的佳話在哈爾濱被廣為傳頌，因為有了劇院，增添了對哈爾濱很多的自豪感，有很多關于建筑的解讀，您能否最權威地給我們講一下您設計的心路歷程。
馬巖松：最早的概念是挺浪漫的，但很短暫，就那么幾天的時間，當時就看到了江和濕地的美，然后我覺得如果在這兒建一個劇院，一定得和自然環(huán)境融合好，好多劇院都是在城市中心，對于建筑的外面，我覺得在這個環(huán)境中，一定得成為自然的部分，能讓人可以和建筑互動。
Q：很多建筑給人壓抑的感覺，在《建筑大師》劇作當中，您認為中國的建筑是不是缺少像哈爾濱大劇院這種融洽相處的感覺。
濮存昕：剛才說的與環(huán)境融為一體的理念是值得尊重的，其實人最基本的文明理念就是尊重他人，不只是私欲，一定要顧忌別人，這是基本的要素，我們生活在環(huán)境中間，一定不要干預自然。
Q：比如咱們現(xiàn)在聊天的場所，這里面有沒有什么玄妙?
馬巖松：我們把自然光引進來，知道自己是在自然的環(huán)境里面，不是抽象的地方，自然光下來的時候確實是飄浮的感覺。每一個區(qū)域都是一個中型的小島，觀眾坐在一起，有一種跟撒開一片的花瓣一樣，但是同時可以看到其他人。
Q：據(jù)說這座建筑拿了很多大獎，但并沒用很多昂貴的建筑材料建設?
馬巖松：大家看到的就是木頭、混凝土還有白色的地板，都是常用的東西。
Q：作為演員來說，舞臺距離觀眾比較遠，是不是對演員的狀態(tài)也有一個很大的提升?
濮存昕：如果需要的話，可以降下去，增加前排座位，我們的戲也需要靠近觀眾，當然咱們哈爾濱大劇院也有第三層，其實是最佳的位置，就是10排左右的位置，是看戲最好的位置。的國家大劇院有一個缺點，太扇面了，那邊的觀眾看不到上場門，這邊看不到下場口，舞臺的寬度應該有一個適當?shù)谋壤�，不能太寬了，這都是缺點。哈爾濱大劇院把空間分割以后，能源消耗稍微小一點，這是設計上很棒的地方。
建筑大師聊戲劇
Q：馬巖松先生您喜歡看話劇、歌劇還是電視劇。
馬巖松：我們家沒有電視，我不看電視劇，《建筑大師》我看過，很多年了，因為我是建筑師，所以就會看，也看歌劇。
Q：從您專業(yè)建筑師的身份，怎么來理解濮存昕老師的話劇。
馬巖松：講建筑師的生活、建筑師的情感，大家其實不太了解，有人覺得建筑師和建筑工人差不多，也有人覺得建筑師是畫畫的，其實這個身份很綜合的，又是知識分子，又要懂工作，又要懂藝術，因為建筑師本身是一個身份，但是在建筑師的感情上面，很少有公眾去了解，濮存昕的臺詞很快，你要是不認真聽，可能就搞不清楚。
Q：您覺得作為一個建筑師，是讓大家記住您的建筑更重要還是記住您人更重要?
馬巖松：我覺得還是建筑，因為讓別人能夠記住自己設計的建筑，是最讓建筑師興奮的，這種感覺甚至超過了建筑師的生命。
當我們?nèi)タ茨切┳屓速潎@的建筑的時候，很多建筑師都死了，比如像我們一直在暗中的對手就是悉尼歌劇院，是一個丹麥的偉大建筑師，他的偉大的作品，到現(xiàn)在很多人去看，但還是說不出這個建筑師的名字，但是都知道這個建筑對于城市甚至對我們所有今天生活的人的一個意義，這個更重要一些。
構建心靈的建筑
Q：您看馬老師切入了一下戲劇，其實也在探討一個建筑師的心路歷程，可以說一下，給觀眾很多的思考空間，可能正像馬老師說的，如果全部過程中不能保持12分的注意力，可能就會跟不上節(jié)奏，兩位主演也介紹一下話劇的情況，給觀眾朋友在看演出之前稍微劇透一下。
濮存昕：先講兩個信息，易卜生曾經(jīng)在他的創(chuàng)造摘記中說，其實作家像建筑師，他構思人心靈中的一個建筑，他曾經(jīng)有這樣的一個比喻，說他利用建筑師這個角色，講述了自己生活中、經(jīng)歷中感悟到的東西，建筑師的劇本是他倒數(shù)第二個作品，一生中寫了很多作品，這是他倒數(shù)第二個，那么這個故事，是在二百年前寫的劇本，不是我們這樣的場景，不是現(xiàn)代和當代的闡述方式。
Q：馬老師，問您一個問題，這個劇當中的人物，功成名就的時候，取得了很多的成績以后，遭遇了瓶頸，您現(xiàn)在應該說是國內(nèi)的中青年頂尖設計師，您感覺在創(chuàng)作的過程中，或者達到某個高度的時候會有恐懼嗎?
馬巖松：大師的煩惱我現(xiàn)在還沒有，但是我挺高興建筑被關注，因為就在建筑行業(yè)，我不知道藝術界，中國的建筑業(yè)沒有什么好建筑，好多建筑都是外國人設計的，然后很多人會有爭議。爭議是一個好事，至少跟以前比，大家會關心。
但這個劇院建成以后，很多國外的一些評論家都來看，之后拍了照片，發(fā)在國內(nèi)建筑的網(wǎng)站上面，然后雜志上很驚訝，中國有這樣的一個設計，我就是挺自豪的，然后更自豪的就是包括我們整個的團隊，包括政府參與這個項目的。覺得很美的時候，所以最后的認可，還是來自于該地方的人，也就是哈爾濱的市民。
Q：剛才說到瘋狂動物城，里面有一個角色和您特別像。您怎樣在創(chuàng)造的過程中，掌握激情和嚴謹?shù)亩龋ㄖ赡苡泻芏嗥嫠济钕�，您必須根�?jù)預算和當?shù)氐牡匦�、氣侯、面積作出一些取舍，您沒有過這方面的糾結和苦楚嗎?
馬巖松：沒有。我覺得每個人都生活在一個現(xiàn)實里面，這現(xiàn)實總是存在，然后就像建筑大師一樣，他的苦惱來自自己，他向往的也是由于自己，他要是全神貫注在那個上面的時候，其他的東西就會反應很遲鈍，不會太關注了。劇院建造的過程，當然有很多的故事，但是我的工作，是讓大家往遠看。 (責任編輯：建筑小白) |
