就像他筆下的建筑師歐陽江山，劉家琨是一個(gè)強(qiáng)硬的理想主義者，他一直夢想著建立一座新城，用建筑重塑人們的靈魂。

建筑和文學(xué)，兩個(gè)似乎并不怎么有關(guān)聯(lián)的領(lǐng)域，就這樣自然地在劉家琨一人身上匯集。

劉家琨先生

他曾是小有名氣的高產(chǎn)小說家，寫出過《明月構(gòu)想》這部帶有強(qiáng)烈理想主義氣質(zhì)的反烏托邦小說;但現(xiàn)在他更為人所知的身份，則是享譽(yù)海內(nèi)外的建筑設(shè)計(jì)師。

“寫小說，對我建筑設(shè)計(jì)工作有深刻影響”

因?yàn)橄矚g畫畫，擅長文學(xué)的農(nóng)村青年劉家琨為“跳龍門”踏入大學(xué)校門，學(xué)習(xí)建筑設(shè)計(jì)。這就是劉家琨陰差陽錯(cuò)進(jìn)入建筑設(shè)計(jì)界的緣由。

因?yàn)槲淖止Φ變?yōu)秀，也因?yàn)閻酆梦膶W(xué)創(chuàng)作，大學(xué)畢業(yè)后，劉家琨在建筑設(shè)計(jì)師的崗位上，居然在十年之內(nèi)寫下4部中長篇小說，而主業(yè)，他只主持設(shè)計(jì)了兩個(gè)建筑，他也因此一度被借調(diào)至四川省文學(xué)院從事文學(xué)創(chuàng)作。

劉家琨用這種近乎黑色幽默的方式消極抵抗著——在建筑設(shè)計(jì)院里,他成了四川小有名氣的高產(chǎn)小說作家;而建筑學(xué)前沿發(fā)生的事對他而言就像傳聞。

但這段成功的文學(xué)經(jīng)歷給他往后的建筑設(shè)計(jì)生涯帶來了深遠(yuǎn)影響。劉家琨認(rèn)為，文學(xué)是一切事業(yè)的重要基礎(chǔ)，美術(shù)是造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，工具不同追求相通，“作為素養(yǎng)，它們都對我作為建筑師的工作有深刻影響。”

“同學(xué)辦個(gè)展受‘刺激’，我一定也能成功”

在寫出《明月構(gòu)想》這部優(yōu)秀的長篇小說后，因種種原因，劉家琨離開了設(shè)計(jì)院，“1994年，我大學(xué)同學(xué)在辦建筑個(gè)展，我以朋友身份出席，讓同樣是建筑設(shè)計(jì)出身的我很尷尬。”

于是，他成立了自己的工作室，將重心投入到建筑設(shè)計(jì)中，從此一發(fā)不可收拾。

1994年，劉家琨為畫家羅中立設(shè)計(jì)的藝術(shù)家工作室，成了他第一個(gè)真正意義上的建筑作品。1995年，劉家琨又為畫家何多苓設(shè)計(jì)工作室，成為他的“藝術(shù)家工作室”系列中的代表作。之后，他又陸續(xù)接手鹿野苑石刻博物館、建川博物館等項(xiàng)目，并操刀設(shè)計(jì)了著名的成都藍(lán)頂美術(shù)館。這些作品奠定了他國內(nèi)一線建筑師的地位。

他現(xiàn)在是家琨建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所主持建筑師，功成名就，已獲得亞洲建協(xié)榮譽(yù)獎(jiǎng)、2003年中國建筑藝術(shù)獎(jiǎng)、建筑實(shí)錄中國獎(jiǎng)、遠(yuǎn)東建筑獎(jiǎng)、中國建筑學(xué)會(huì)建筑創(chuàng)作大獎(jiǎng)，作品被選送參加德中文化年、法中文化年、荷蘭NAI中國當(dāng)代建筑展、俄中文化年及威尼斯建筑雙年展等多個(gè)國際展覽及國內(nèi)展覽。

“我傾向融合共生，商業(yè)和藝術(shù)并不矛盾”

作為藝術(shù)家，劉家琨有點(diǎn)“另類”，他一直拒絕往、上海這樣的城市“扎堆”，長久以來始終立足于四川成都這片土地。他也似乎并不沽名釣譽(yù)，與一些藝術(shù)家不一樣的是，他不拒絕商業(yè)型的建筑作品。

作為一名優(yōu)秀的建筑師，劉家琨有著自己的建筑設(shè)計(jì)理念和風(fēng)格，他認(rèn)為，建筑應(yīng)該“提供棲居之地，提供詩意”，“如果只從‘人居性和環(huán)境把握度’方面說，我是傾向于融合共生的那種建筑師。”

這也是劉家琨在處理商業(yè)型建筑設(shè)計(jì)時(shí)所保持的正確心態(tài)，“有追求的商業(yè)和藝術(shù)并不矛盾。處理商業(yè)和文化藝術(shù)的關(guān)系，使它們相得益彰，是建筑的重要任務(wù)。那些把商業(yè)和藝術(shù)對立起來，對藝術(shù)不屑一顧的業(yè)主通常也不找我做建筑。遇到志同道合的人，如果發(fā)生具體矛盾，主要靠積極溝通，彼此尊重專業(yè)，他會(huì)跟我講清訴求，我也會(huì)盡力提升價(jià)值，明理的人通過良好溝通總會(huì)達(dá)成共識(shí)的。”

“不僅藝術(shù)家，工作和生活一體化是未來趨勢”

在做建筑設(shè)計(jì)的頭幾年，劉家琨一般都是與同行進(jìn)行合作，施展才華如魚得水，“我在與何多苓、羅中立合作設(shè)計(jì)工作室時(shí)，大家都是設(shè)計(jì)師，會(huì)有藝術(shù)共鳴，相互溝通十分容易，我理解他們的想法，他們也相信我的藝術(shù)理解力。因此最終的產(chǎn)品幾乎沒有扼殺創(chuàng)作之中的那些好的創(chuàng)意，形成了最具藝術(shù)原生態(tài)的優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品。”

互相幫助、互相理解、互相認(rèn)知，這對藝術(shù)家來說，彌足珍貴。正如他和一幫朋友操辦藍(lán)頂美術(shù)館新館，也是為了讓更多的真正藝術(shù)家能夠有一個(gè)專業(yè)的圈子，“共同進(jìn)步，把行業(yè)抬起來，讓大家都得到進(jìn)步和發(fā)展。”

“藍(lán)頂，是成都乃至全國都屈指可數(shù)的藝術(shù)區(qū)，它滿足了藝術(shù)從業(yè)者的藝術(shù)工作和生活格調(diào)統(tǒng)一這一追求。我認(rèn)為工作和生活一體化是理想狀態(tài)，不僅藝術(shù)家，工作性質(zhì)可能的話，人人都當(dāng)如此，這也是未來趨勢。”